Cuando Motorama trasciende esa etiqueta genérica llamada post-punk

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Cuando Motorama trasciende esa etiqueta genérica llamada post-punk

Fotografías: Motorama

Rusia no solo le ha dado el mejor vodka al mundo, también ha facturado músicos que le han dado una nueva dirección al postpunk. Justo ahí entra Motorama. A partir de su trabajo se puede percibir su necesidad por experimentar fuera de los parámetros del rock. Ya el hecho de estar parados en la más absoluta independencia dentro de la industria musical, desde una ciudad como Rostov del Don (Sur del país. De un millón de habitantes y a mil kilómetros de Moscú), les dio la libertad de obsequiar sus primeras piezas musicales por internet.

Su instinto DIY les ha permitido abrirse camino para mostrar su repertorio, un puñado de lóbregas reflexiones, sonidos áridos y austeros que a diferencia de los de Joy Division no nos remite a las fábricas y vecindarios de arquitectura deshumanizada, en cambio nos llevan probablemente a una suerte de universo onírico y sobrio, uno en el cual los instrumentos son tocados con intensidad pero sin llegar a una crudeza extrema y la sordidez pretenciosa. Podría decirse que un poco de eso es lo que marca la diferencia de la banda frente a otras agrupaciones. Incluso, es posible que por esto hayan sido capaces de provocar un impacto aún minoritario pero profundo que cada vez se vuelve más extendido.

Sus reminiscencias románticas y concepto sonoro

Motro

La estética visual de la banda a veces es ensoñadora y atenta contra lo usal. Tanto en sus clips como en las tapas de sus discos esta nos muestra fragmentos, fracciones de imágenes de campiñas o de situaciones extrañas que tal vez no se entiendan a la primera exposición. Por momentos, parece que volvieran a la herencia artística del romanticismo a lo Caspar David, justo en donde hay una constante exaltación de paisajes bucólicos y aparece la melancolía difusa como estado emocional de base. Motorama suele demostrar en sus visuales su fascinación por la cara más inquietante de la naturaleza.


Por otra parte, su producción musical ha sido englobada bajo el término genérico postpunk pero no es posible encasillar su música ya que a muchos puede remitirles a varios estilos como el  dream pop de Beach Fossils, el synth pop de  Wild Nothing o el pop experimental de Pinkshinyultrablast. Además la voz de Vladislav Parshin, la guitarra de Maxim Polivanov, el bajo de Airin Marchenko, el teclado de Alexánder Norets y la batería de Oleg Chernov en otras ocasiones apelan a los ritmos más bailables de new romantic ochentero como sucede en “Lottery”.

Claro no se niega que hay una rúbrica que caracteriza el prontuario musical del grupo: las líneas monótonas del bajo que más allá del sustrato armónico cobran preeminencia y ayudan a realzar el sonido desolado de las canciones. Además, el uso especial de sintetizador les permite engendrar ese ritmo etéreo que tal vez es lo que produce un efecto hipnotizador.

Todo esto se ve reflejado en una producción contrastante cargada de una oscuridad que se ostenta en materiales como Horse [EP, 2008]. En esta placa aparecen piezas como “Anchor” y “Echoes”, en esta última, el bajo cobra prominencia y evoca el clásico groove del postpunk inglés. El tema suele ser una de las razones por las que se asocia el sonido de los rusos con el de Joy Division. Incluso, al escucharla también se puede comprender por qué algunos se han atrevido a comparar la voz de Vladislav con el rango vocal de Ian Curtis, pero claro, el histrionismo del cantante británico difícilmente podrá ser igualado.

Motorrrr

En la lista también hay trabajos como  Bear [2009] y Alphs [2010], en este último  aparecen las mismas rítmicas aceleradas potenciadas por la batería y la guitarra. Por otro lado en Calendar [2012] con “To The South” y “Rose In The Vase” también se perciben guitarras de ritmo suave sin dejar de mencionar que el sintetizador de Alexander Norets pasa de rellenar a dotar de profundidad melódica las canciones, siendo el elemento principal para constituir la resonancia etérea con la que experimenta y se identifica Motorama, y que en algunos casos se aproxima a la estética sónica del dream pop y el jangle pop.

Después, tenemos Poverty (2015) donde la poética oscura del post punk tal vez presenta una evolución musical técnicamente no tan drástica.  Aquí se nos revela una vez más por qué no es indispensable categorizar la producción de Motorama, ya que esta misma se debate constantemente entre dos variables: primero, el grupo conserva la herencia sonora del post punk más clásico como en “Heavy Wave”, donde se empieza a evidenciar el nuevo protagonismo que cobran los teclados en la construcción de la melodía. No obstante, por otro lado nos proveen canciones diáfanas cual hit indie [“Red Drop”] haciendo una especie de acercamiento pop a ese género musical sobre el cual se les suele ubicar siempre.

rusos

El contenido del álbum se constituye como el elogio del sonido hecho a base de sintetizador. Parece que la agrupación rusa volviese al pasado, a las ensoñaciones sintéticas del new wave y porque no, del dark wave de los setenta y ochenta. El manifiesto llega a ser la extática “Lottery”, luego le siguen “Corona”, de espíritu sombrío, más denso y oscuro al igual que “Dispersed Energy”, un track de cadencia bailable con un tono más tétrico en donde la voz de Vladislav Parshin cada vez más se vuelve penetrante e invoca un sobrio estribillo (“Something rotten in the air. Dispersed energy. The smell of burnt hair…Crowd of dirty bodies. Burnt tongues fried”).

Motorama es especialista en proveernos collages musicales adictivos, ya sea por sus riffs, sus bajos retumbantes, sus estribillos con tendencia a recrear sonoramente cierta sensación de angustia vital o probablemente existan otras cualidades, como el hecho de que se empeñen en crear algo propio más allá de optar por imitar completamente las propuestas musicales del post punk de la vieja escuela.

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