MartyrLoserKing | Saul Williams

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Saul Williams es un sui géneris. Él ha sido de los pocos músicos que ha sabido alejarse de los estereotipos del hip hop, y con ingenio, se ha diluido en este movimiento apelando a una poesía progresiva, rasgando en los rincones más profundos de la electrónica y explotando las virtudes del género hasta llevar algunos de sus ritmos hacia direcciones impensables. Martyr Loser King (2016), un trabajo consistente con una variedad de sonidos de una paleta más industrial, es la muestra viva de eso. Es el indicador que deja en evidencia como la creación del artista toma lo mejor de otras disciplinas artísticas, de otras corrientes sonoras.

Por una parte este material concentra un fuerte discurso.  Los versos que tienen lugar en los temas de Williams siempre apuntan a una cuestión social, una que parece, se hace desde un estado de decepción. Ya el artista estadounidense nos habla de la identidad, la alienación, la tecnología y de como las grandes potencias invierten sus energías en controlar nuestros niveles de miedo y de confort en un mundo globalizado, sugiriendo además que la historia siempre ha favorecido a la élite. Pero todo esto se nos expone sobre una base musical polirítmica. Saul muy fiel a sus nociones sonoras, incursiona en el terreno de la fusión con otros ritmos afroamericanos cuando es necesario, pero también juega mucho con el minimalismo y la repetición.

Ya se tiene el inquietante loop de un arpegio de piano en “Horn Of The ClockBike”, una pieza oscura donde el poder y la violencia son tópicos que aborda constantemente Williams. Aquí el estado catártico de su voz nunca se diluye, digamos que su rango vocal solo es menos agresivo y en ese estado él canta —un tanto críptico—: “Smile of the victor, child of the prisoners, Statues of martyrs, hackers as artists.”

El corte es intenso y  bastante pegadizo. Pero más allá de eso, aquí Saul es honesto, se empeña en excavar todos los robos sobre los que se construyó el sueño americano.  Sus diatribas son tan puntuales como siempre. Sin pelos en la lengua  señala la brutalidad policial, el control del gobierno y la disparidad económica en todo el mundo.

“The wall between the poor and the rich, building, gorgeous for the po-lice, worth a billion, they make a killing, they make a killing! Protect and serve, your bullets won’t deliver the Last Word.”

Y es que, si un hacker es aquel personaje que descubre las debilidades de un sistema informático y si desea, las deja expuestas, digamos que oír Martyr Loser King (2016) es como estar ante una personalidad de ese calibre. Este es un álbum en el que Williams hace las del pirata cibernético: es todavía más reflexivo, así que codifica y cuestiona las construcciones sociales que operan entorno al género y la raza y que de paso constituyen nuestro sistema de prejuicios. En este caso, con maestría deja expuesto no solo el caos de nuestro clima político contemporáneo sino de las razónes tan absurdas que dan pie a ello. Para la muestra se tiene “Ashes”, en el que mantiene un ritmo de 4/4 y un golpe bajo de techno sobre el cual nos lanza estribillos como: “The wall between the poor and the rich, building, gorgeous for the po-lice, worth a billion, they make a killing, they make a killing! Protect and serve, your bullets won’t deliver the Last Word.”

Así Saul nos dice que la última palabra será la verdad hablada al poder —no por el poder—. Eso es Martyr Loser King (2016), un repertorio donde hay protesta, melodías melancólicas, desde breakbeats hasta crescendos frenéticos donde la cuspide finalmente es un híbrido entre el rap, el punk y algunos glitches y collages electrónicos (como sucede en el intro de “Groundwork”) que pueden devenir de Angola, África del Sur o ser material que sale de la clandestinidad libanesa y siria. En Martyr Loser King (2016), hay irreverencia desde los gráficos de la portada hasta los argumentos que concentra cada letra.

Saul Williams

 

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